ミックス & ポストプロダクション

クローズマイク、オーバーヘッド、アンビエントマイク間の関係を分析。時間ずれ（サンプルアライメント）の補正、極性の確認、モノ互換性のチェック。実際の効果：キックの低域の回復、スネアの芯の安定、キット全体の定位整理。

ダイナミクスを保ちつつ後処理の余地を確保するためのレベル設定。クリッピングや不安定なピークの除去。

ブリードの手動編集、不要なヒットの除去、余韻のコントロール。必要に応じてゲートやエキスパンダー、クリップゲインを使用 – 自然なテールやゴーストノートを損なわない範囲で処理。

グルーヴに影響する箇所のみ修正。トランジェント、マイクロタイミング、グリッドを基準に処理 – 「すべてをクオンタイズ」しない。

サブトラクティブおよび補正的EQ：共振、濁り、マスキングの除去。キックとスネアのためのスペースを確保しつつ、ベースや他要素との衝突を回避。

トラック単位およびグループ単位でのダイナミクス制御。用途に応じたアタック／リリース設定。ピーク制御とRMSコンプレッションによる安定化。

ドライ信号と強く圧縮した信号をブレンドし、アタックを維持しながら密度とエネルギーを向上。

過度なコンプレッションではなく、トランジェントシェイピングによるアタックと減衰の調整。

サンプルの追加・置き換えによりサウンドの安定化やキャラクター変更。位相とタイミングは常に原音に一致。

ショートルーム、アンビエンス、ロングリバーブによる空間設計。プレディレイ、ディケイ、フィルタリング設定によりトランジェントのにじみを防止。必要に応じてオートメーション。

ドラマー視点またはリスナー視点での定位設定、幅の調整、モノ互換性の確保。

ドラムバスでのコンプレッション、サチュレーション、全体のまとまりの調整。

倍音付加による明瞭さと密度の向上。

時間軸に沿ったレベルやエフェクトの変化。

ヒット単位の修正やパートの再構築。

マルチトラックがない場合のドラム抽出。